{"id":4122,"date":"2024-12-23T10:36:00","date_gmt":"2024-12-23T10:36:00","guid":{"rendered":"https:\/\/dikoweb.de\/?p=4122"},"modified":"2024-12-22T16:48:23","modified_gmt":"2024-12-22T16:48:23","slug":"lennie-tristano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dikoweb.de\/?p=4122","title":{"rendered":"Lennie Tristano"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Leonard Joseph Tristano (19. M\u00e4rz 1919 – 18. November 1978) war ein amerikanischer Jazzpianist, Komponist, Arrangeur und Lehrer f\u00fcr Jazzimprovisation.<\/p>\n\n\n\n

Tristano absolvierte ein Bachelor- und Masterstudium in Chicago, bevor er 1946 nach New York City zog. Er spielte mit f\u00fchrenden Bebop-Musikern und gr\u00fcndete seine eigenen kleinen Bands. Sein Quintett nahm 1949 die ersten freien Gruppenimprovisationen auf. Tristanos Innovationen setzten sich 1951 mit den ersten improvisierten Jazz-Aufnahmen mit Overdubs<\/a> fort, und zwei Jahre sp\u00e4ter nahm er ein atonales improvisiertes Soloklavierst\u00fcck auf, das eher auf der Entwicklung von Motiven als auf Harmonien beruhte. In den 1960er Jahren entwickelte er sich \u00fcber Polyrhythmik und Chromatik weiter, wurde aber nur selten aufgenommen.<\/p>\n\n\n\n

Musiker und Kritiker sch\u00e4tzen Tristano als Musiker unterschiedlich ein. Einige beschreiben sein Spiel als kalt und meinen, dass seine Innovationen wenig Einfluss hatten; andere erkl\u00e4ren, dass er eine Br\u00fccke zwischen dem Bebop und sp\u00e4teren, freieren Formen des Jazz war, und behaupten, dass er weniger gesch\u00e4tzt wird, als er sollte, weil die Kommentatoren ihn schwer kategorisieren konnten und weil er sich nicht kommerziell bet\u00e4tigen wollte. [Wikipedia<\/a>]<\/p>\n\n\n

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Meine Album-Empfehlung:<\/strong>
Lennie Tristano<\/em><\/strong>, auch bekannt als Tristano<\/em><\/strong>, ist ein Album aus dem Jahr 1956. Bei seiner Ver\u00f6ffentlichung war das Album wegen seines innovativen Einsatzes von Technologie umstritten, da Tristano bei den ersten vier Titeln das Klavier \u00fcberspielte und die Bandgeschwindigkeit manipulierte, um bestimmte Effekte zu erzielen.<\/p>\n\n\n\n

Obwohl Tristano als hervorragender und innovativer Bebop-Pianist galt, hatte er sechs Jahre lang keine Aufnahmen mehr gemacht und eine Jazzschule gegr\u00fcndet, in der er sich stattdessen auf das Unterrichten konzentrierte. Die ersten vier St\u00fccke dieses Sets schockierten die Jazzwelt zum Zeitpunkt ihrer Ver\u00f6ffentlichung. Der Grund daf\u00fcr war, dass Tristano bei diesen vier Originalst\u00fccken – \u201eLine Up\u201c, \u201eRequiem\u201c, \u201eTurkish Mambo\u201c und \u201eEast Thirty-Second\u201c – die Klavierlinien tats\u00e4chlich \u00fcberspielte und das Aufnahmeband zur Verst\u00e4rkung des Effekts auf und ab bewegte. <\/p>\n\n\n\n

Zur Frage der Bandgeschwindigkeit f\u00fcgte er hinzu: \u201eWenn die Leute denken, dass ich das Klavier auf \u201aLine Up\u2018 und \u201aEast Thirty-Second\u2018 beschleunigt habe, ist mir das egal. Was mich interessiert, ist, dass das Ergebnis f\u00fcr mich gut geklungen hat.<\/em>“ Der mitwirkende Bassist Peter Ind<\/a>, der sich sp\u00e4ter dazu inspirieren lie\u00df, dieselbe Technik auf seinem eigenen Album „Looking Out“ zu verwenden, argumentierte im Gegensatz zu denjenigen, die dies f\u00fcr eine tr\u00fcgerische Technik halten, dass es sich einfach um ein weiteres Werkzeug handelt, das ein K\u00fcnstler zur Gestaltung seines Werks einsetzen kann.<\/p>\n\n\n\n

Obwohl der Effekt durchaus h\u00f6rbar ist und nur im besten Sinne des Wortes st\u00f6rt, war dies zu dieser Zeit buchst\u00e4blich unerh\u00f6rt. Die letzten f\u00fcnf St\u00fccke auf der Platte wurden live mit der Rhythmusgruppe von Bassist Gene Ramey, Schlagzeuger Art Taylor sowie Peter Ind (bass) und Jeff Morton (dr) aufgenommen. Lee Konitz spielt auf f\u00fcnf St\u00fccken Altsaxophon.<\/p>\n\n\n\n

Die St\u00fccke sind allesamt Standards, darunter \u201eThese Foolish Things\u201c, \u201eGhost of a Chance\u201c und \u201eAll the Things You Are\u201c. Das Album punktet mit einem sch\u00f6nen Zusammenspiel zwischen Lee Konitz und Lennie Tristano und herausragenden harmonischen Ideen. Dies ist ein gro\u00dfartiges Album mit einer sch\u00f6nen Gegen\u00fcberstellung der ersten und zweiten H\u00e4lfte, wobei das rhythmische Genie von Tristano als Improvisator in der ersten H\u00e4lfte voll zur Geltung kommt, und er in der zweiten H\u00e4lfte zeigt, dass er ein \u00fcberragender swingender Pianist ist.<\/p>\n\n\n\n

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