{"id":5135,"date":"2025-04-18T09:43:00","date_gmt":"2025-04-18T07:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/dikoweb.de\/?p=5135"},"modified":"2025-04-16T17:44:13","modified_gmt":"2025-04-16T15:44:13","slug":"erinnerung-an-einen-klassiker-nik-cohns-awopbopaloobop-alopbamboom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dikoweb.de\/?p=5135","title":{"rendered":"Erinnerung an einen Klassiker: Nik Cohn’s „Awopbopaloobop Alopbamboom“"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Das 1968 geschriebene und 1972 \u00fcberarbeitete „Awopbopaloobop Alopbamboo<\/em>m“ war das erste Buch, das die Sprache und die urspr\u00fcngliche Essenz des Rock ’n‘ Roll feierte. Aber es war noch viel mehr als das. Es war eine \u00fcberzeugende Geschichte einer widerspenstigen \u00c4ra, vom Aufstieg von Bill Haley bis zum Tod von Jimi Hendrix.<\/p>\n\n\n\n

Und w\u00e4hrend er unerh\u00f6rte Geschichten erz\u00e4hlte, die Musik anschaulich beschrieb und den Hype durchbrach, begr\u00fcndete Nik Cohn eine neue literarische Form: die Rockkritik. Im Gefolge seines Buches hat sich die Rockkritik zu einer regelrechten Industrie entwickelt, und die Welt der Musik ist nicht mehr dieselbe. <\/p>\n\n\n\n

Nik Cohns Reportage von der Rockfront ist mehr als 55 Jahre alt (der Autor geht auf die 80 zu) und ist immer noch so wild wie damals, als er 1969 auf die Szene st\u00fcrmte. Seitdem sind viele skandinavische W\u00e4lder abgeholzt worden, um die Pop-Revolution zu beschreiben. Namen wie Greil Marcus, Philip Norman und Jon Savage dr\u00e4ngeln sich an der Spitze eines \u00fcberf\u00fcllten Feldes um Aufmerksamkeit, aber Nik Cohn war der erste. Keiner hatte das Thema so ernst genommen wie er. Auf 250 Seiten wurde eine neue Form der Rockkritik vorgestellt.<\/p>\n\n\n\n

Dies war eine neue Art des kritischen Diskurses, eine mit jugendlicher Intensit\u00e4t. \u201eVom ersten Hauch von Tutti Frutti an<\/em>\u201c, schreibt Cohn, \u201chatte mich der Rock’n’Roll mit Leib und Seele in Besitz genommen<\/em>.\u201c Von 1956 bis 1968 berichtete er \u00fcber den \u201eersten verr\u00fcckten Rausch<\/em>\u201c eines Ph\u00e4nomens, das sich schlie\u00dflich in Disco, Heavy Metal, Grunge, Glam, Techno, Punk und viele bizarre Subgenres verwandeln sollte.<\/p>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst schrieb Cohn als Freiberufler, der durch die Stra\u00dfen von Soho streifte, und sp\u00e4ter f\u00fcr das supercoole Magazin Queen. Schlie\u00dflich bekam er einen Job f\u00fcr den Observer<\/em>. Der ber\u00fchmte Plattenproduzent (und Manager von The Who) Kit Lambert erinnert sich, dass Cohn \u201eum 1963\u201c als \u201ed\u00fcnner junger Mann – er sah aus wie 14 – in sorgf\u00e4ltig verschmutzten Turnschuhen\u201c auftauchte. Cohns Ansatz war perfekt auf sein Thema abgestimmt. Er schreibt: \u201eRock in den sp\u00e4ten 60er Jahren war noch eine spontane Entz\u00fcndung. Niemand k\u00fcmmerte sich um langfristige Strategien; an ein Durchhalten war nicht zu denken, sobald der Nervenkitzel vorbei war. Wenn mir damals jemand gesagt h\u00e4tte, dass die Stones oder die Who in mehr als 30 Jahren noch auf den Brettern stehen w\u00fcrden, h\u00e4tte ich ihn f\u00fcr verr\u00fcckt gehalten<\/em>.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Cohn, der Sohn des Historikers Norman Cohn, Autor des Kultklassikers „The Pursuit of the Millennium“, wuchs in Irland auf, floh aber 1963 nach London, \u201edem Jahr, in dem die Beatles den Durchbruch schafften und sich das Klima von Tag zu Tag zu \u00e4ndern schien<\/em>\u201c. Der gro\u00dfst\u00e4dtische Konsumrausch, an dem er teilhatte, beschr\u00e4nkte sich nicht auf den Rock’n’Roll. Er schreibt, dass \u201eZeitungsredakteure, Buchverleger, Modemagazine und Filmfinanziers alle vom gleichen Fieber erfasst wurden. Fast \u00fcber Nacht war es der hei\u00dfeste Job, ein degenerierter Teenager zu sein<\/em>\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Als er 22 war, waren diese berauschenden Tage vorbei. \u201eNoch w\u00e4hrend ich den Moment auskostete<\/em>\u201c, erinnert sich Cohn, \u201cwaren Rock und Pop bereits im Wandel. Die Welt, die ich kannte und genoss, war im Grunde genommen ein verbotenes Gewerbe, bev\u00f6lkert von Abenteurern, Schlangen\u00f6lverk\u00e4ufern und inspirierten Verr\u00fcckten. Aber ihre Zeit war fast vorbei. Die Szene wurde immer industrieller. Buchhalter und Bonzen verdr\u00e4ngten die wilden M\u00e4nner. Schon bald war der Rock \u201enur noch ein weiterer Wirtschaftszweig, nicht mehr oder weniger exotisch als Autos oder Waschmittel<\/em>\u201c.<\/p>\n\n\n\n

1968 nahm er den Vorschuss eines Verlegers an und verschanzte sich sieben Wochen lang in Connemara, um den ersten Entwurf zu schreiben. <\/p>\n\n\n\n

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Mein Ziel war ganz einfach: das Gef\u00fchl, den Puls des Rock einzufangen, wie ich ihn vorgefunden hatte. Meines Wissens hatte noch nie jemand ein ernsthaftes Buch \u00fcber dieses Thema geschrieben, ich hatte also keine Vorl\u00e4ufer, die mich daran hindern konnten. Ich hatte auch keine Nachschlagewerke oder Nachforschungen zur Hand. Ich schrieb einfach aus dem Stegreif, was immer und wie immer der Geist mich bewegte. Genauigkeit schien mir nicht von gr\u00f6\u00dfter Bedeutung zu sein (und das Buch ist im Ergebnis ein Morast von sachlichen Fehlern). Was ich wollte, waren Mut, Blitzlicht, Energie und Schnelligkeit. Das waren die Dinge, die ich an der Musik sch\u00e4tzte. Das waren die Dinge, die ich zu reflektieren versuchte, als ich ging.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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„Awopbop\u2026 <\/em>“ war das Ergebnis: subjektiv, widerspenstig und ungewollt endg\u00fcltig. Die Fragen nach gut und\/oder schlecht waren nachtr\u00e4glich und zuf\u00e4llig gestellt. Cohn verarbeitete Erinnerungen und Eindr\u00fccke. \u201eHatte Dions „Ruby Baby“ einen \u00e4sthetischen Wert?<\/em>\u201c, fragt er. \u201eWen interessierte das? Was es hatte, war schmutzige Magie – der undeutliche, sexbesoffene Gesang, diese chaotischen Handclaps, das ganze glorreiche, ungemachte Bett<\/em>.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Von Bill Haley bis Jimi Hendrix spannt Cohn den Bogen des Rock’n’Roll, mit Kapiteln \u00fcber Elvis Presley, The Twist, Phil Spector, die Beatles, die Rolling Stones, The Who, Bob Dylan und sogar die Monkees. \u201eIch habe \u00fcber den Aufstieg und Fall von Superpop, die L\u00e4rmmaschine, das Image, den Hype und den sch\u00f6nen Schein der Rock’n’Roll-Musik geschrieben<\/em>\u201c, res\u00fcmiert er. „Elvis, der auf seinem goldenen Cadillac f\u00e4hrt, James Brown, der sich in einem Anfall seiner Robe entledigt, Pete Townshend, der sein Publikum mit seiner Maschinengewehrgitarre abschlachtet, Mick Jagger, der an seinem Mikrofon h\u00e4ngt wie Tarzan Weissm\u00fcller im Dschungel, PJ Proby – all die heroischen Taten des Stoffs<\/em>\u201c. <\/p>\n\n\n\n

1972 hat er sein Buch \u00fcberarbeitet. In seinen „nachtr\u00e4glichen \u00dcberlegungen“ schreibt Cohn:<\/p>\n\n\n\n

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Ich habe weder den roten Faden des Buches verf\u00e4lscht, noch habe ich versucht, meine Fehler zu kaschieren.<\/p>\n\n\n\n

Das bedeutet, dass vor allem eine gro\u00dfe Fehleinsch\u00e4tzung immer noch besteht. Ich war davon ausgegangen, dass der progressive Pop zu einem Minderheitenkult schrumpfen w\u00fcrde, und das ist nicht der Fall. Nun, in England lag ich nicht ganz falsch, denn das Interesse der Teenager war seit der Euphorie Mitte der sechziger Jahre stark zur\u00fcckgegangen, und neue \u201eschwere\u201c K\u00fcnstler verkaufen sich kaum halb so gut wie die fr\u00fchen Beatles oder Rolling Stones. Aber in Amerika habe ich v\u00f6llig versagt – die Woodstock-Nation ist weiter gewachsen […] aber das Geld, der Hype und die Hysterie, die damit verbunden sind, sind immer noch dieselben.<\/p>\n\n\n\n

Pop lebt nun eben doch. Trotzdem habe ich mich weiter von ihm entfernt, und zwar aus denselben Gr\u00fcnden, die ich schon vor drei Jahren genannt habe – die neue Feierlichkeit und Fr\u00f6mmigkeit, die sofortige Akzeptanz von Pisspottbarden als Messiasse, der Verlust von Energie, Ehrlichkeit und Humor, all die Dinge, die ihn urspr\u00fcnglich so unwiderstehlich machten. Mehr und mehr habe ich mich in die Vergangenheit zur\u00fcckgezogen und bin in den Rock ’n‘ Roll der f\u00fcnfziger Jahre eingetaucht.[…]<\/p>\n\n\n\n

Es ist nichts geschehen, was mich dazu veranlasst h\u00e4tte, das zentrale Urteil von vor drei Jahren zu revidieren. Ich bin nach wie vor der Meinung, dass der Rock seine besten Momente erlebt hat, und zwar alle, und wenn ich auf meine erste Ausgabe zur\u00fcckblicke, bedaure ich nicht, dass ich das Neue zu sehr missbraucht habe, sondern dass ich dem Alten nicht liebevoll genug begegnet bin.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Quellen: The Guardian<\/a> | Nik Cohn: Awopbopaloobop Alopbamboom. The Golden Age Of Rock, Reprint 1996<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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