Die Monkees werden oft als die „Pre-Fab Four“ bezeichnet, weil sie eine TV-Kopie der Beatles waren, die über eine Stellenanzeige in der Variety rekrutiert wurde. Doch ganz gleich, wie „uncool“ sie sein sollten, die Besetzung der Monkees war ein seltenes Beispiel für einen Geniestreich eines Auswahlgremiums.
Es ist schwer vorstellbar, dass jemand anderes als die vier die gleiche Chemie hatte, sowohl komödiantisch als auch (schließlich) musikalisch. Und um ihren „uncoolen“ Ruf weiter zu widerlegen, nannte John Lennon sie „die Marx Brothers des Rock“ (womit er Recht hatte), und die Beatles veranstalteten sogar eine Party für die Monkees in London, als sie durch England tourten. (Außerdem war Mike Nesmith bei den Abbey Road-Aufnahmen für „A Day in the Life“ anwesend und Peter Tork spielte Banjo auf George Harrisons vielseitigem Wonderwall-Soundtrack).
Sogar der ausgefallenste Musiker der damaligen Zeit, Frank Zappa selbst, hatte nicht nur einen, sondern gleich zwei Auftritte mit den Monkees auf dem Bildschirm: Zuerst in einem Fernsehbeitrag, in dem Mike vorgab, Frank zu sein und umgekehrt (was sicherlich Ringo Starrs Darstellung von Zappa in 200 Motels vorwegnahm), bevor sie zur Melodie von „Mother People“ ein Auto mit einem Vorschlaghammer zerstörten, und dann noch einmal in einem kurzen Auftritt im Film Head, der übrigens von Jack Nicholson co-produziert wurde.
Zappas Auftritt, in dem er Davy Jones einige „mütterliche“ Ratschläge zu seiner „ziemlich weißen“ Musik gibt, während er mit einer Kuh über das Studiogelände von Screen Gems spaziert. Der Song, auf den er sich bezieht, ist die Nummer, die Jones gerade zu Ende gespielt hatte, Harry Nilssons „Daddy’s Song„, der… ziemlich weiß ist!
Quelle: Dangerous Minds (Übersetzung: zappa:lott)